Telegram Group & Telegram Channel
Forwarded from Алик +
когда мы разрабатываем сценарий, то думаем об актах, арках и поворотных точках. но когда садимся писать - все сводится к сценам. даже если у нас есть поэпизодник, часто он не особо подробный. обычно это что-то вроде

НАТ. УЛИЦА - НОЧЬ
Миша пылко убеждает Машу хоть разок повторить то, что они делали в медовый месяц. Она не соглашается. Они ругаются.


мы садимся писать и особо не понимаем, как должна развиваться эта сцена. но есть небольшой и достаточно очевидный лайфхак

что мы знаем о сценах? во-первых, сцена должна двигать сюжет. во-вторых, у сцены есть акты. это абсолютно базовые вещи, которые все постоянно повторяют, но что они значат?

"сцена должна двигать сюжет" значит, что герой в конце сцены - не тот герой, что в начале сцены. и, так как изменения персонажа определяют сюжет, сюжет сдвинулся

"у сцены есть акты" означает примерно то же самое, но нам интересен вывод из этого: раз есть акты, значит есть и мидпоинт. мидпоинт как раз и будет той самой точкой в сцене, которая все меняет. и о нем стоит подумать на этапе поэпизодника

в экшн-сценах мидпоинт очевиден: если герой куда-то крадется, то в мидпоинте его замечают; если герой пытается обезвредить бомбу, то в мидпоинте он перерезает не тот провод, и время на табло идет быстрее; если герою бьют морду, то в мидпоинте он перехватывает инициативу

в диалоговых сценах найти мидпоинт чуть сложнее. скорее всего, это будет фраза, которая меняет динамику в конфликте. найти эту фразу, хотя бы ее очертание, нужно заранее - тогда и писать будет легче. в примере выше это могло бы быть что-то вроде

НАТ. УЛИЦА - НОЧЬ
Миша пылко убеждает Машу хоть разок повторить то, что они делали в медовый месяц. Маша говорит, что тогда она полезла в аэротрубу, чтобы скрыть слезы. И с тех пор она несчастна. Они идут молча, она плачет.


мы видим, что Миша был в позиции власти в самом начале этой сцены, он требовал от Маши чего-то. Машина фраза в мидпоинте поменяла динамику: очевидно, что Миша понятия не имел, что его подруга несчастна. теперь он растерян и, возможно, снова одинок

я знаю, что это ужасный пример, но вы же понимаете, о чем я? просто найдите фразу/действие, которые поменяют динамику в сцене, и переход от поэпизодника к драфту станет чуть легче



tg-me.com/ghscript/2089
Create:
Last Update:

когда мы разрабатываем сценарий, то думаем об актах, арках и поворотных точках. но когда садимся писать - все сводится к сценам. даже если у нас есть поэпизодник, часто он не особо подробный. обычно это что-то вроде

НАТ. УЛИЦА - НОЧЬ
Миша пылко убеждает Машу хоть разок повторить то, что они делали в медовый месяц. Она не соглашается. Они ругаются.


мы садимся писать и особо не понимаем, как должна развиваться эта сцена. но есть небольшой и достаточно очевидный лайфхак

что мы знаем о сценах? во-первых, сцена должна двигать сюжет. во-вторых, у сцены есть акты. это абсолютно базовые вещи, которые все постоянно повторяют, но что они значат?

"сцена должна двигать сюжет" значит, что герой в конце сцены - не тот герой, что в начале сцены. и, так как изменения персонажа определяют сюжет, сюжет сдвинулся

"у сцены есть акты" означает примерно то же самое, но нам интересен вывод из этого: раз есть акты, значит есть и мидпоинт. мидпоинт как раз и будет той самой точкой в сцене, которая все меняет. и о нем стоит подумать на этапе поэпизодника

в экшн-сценах мидпоинт очевиден: если герой куда-то крадется, то в мидпоинте его замечают; если герой пытается обезвредить бомбу, то в мидпоинте он перерезает не тот провод, и время на табло идет быстрее; если герою бьют морду, то в мидпоинте он перехватывает инициативу

в диалоговых сценах найти мидпоинт чуть сложнее. скорее всего, это будет фраза, которая меняет динамику в конфликте. найти эту фразу, хотя бы ее очертание, нужно заранее - тогда и писать будет легче. в примере выше это могло бы быть что-то вроде

НАТ. УЛИЦА - НОЧЬ
Миша пылко убеждает Машу хоть разок повторить то, что они делали в медовый месяц. Маша говорит, что тогда она полезла в аэротрубу, чтобы скрыть слезы. И с тех пор она несчастна. Они идут молча, она плачет.


мы видим, что Миша был в позиции власти в самом начале этой сцены, он требовал от Маши чего-то. Машина фраза в мидпоинте поменяла динамику: очевидно, что Миша понятия не имел, что его подруга несчастна. теперь он растерян и, возможно, снова одинок

я знаю, что это ужасный пример, но вы же понимаете, о чем я? просто найдите фразу/действие, которые поменяют динамику в сцене, и переход от поэпизодника к драфту станет чуть легче

BY ЖыШы


Warning: Undefined variable $i in /var/www/tg-me/post.php on line 283

Share with your friend now:
tg-me.com/ghscript/2089

View MORE
Open in Telegram


GHSCRIPT Telegram Group Telegram | DID YOU KNOW?

Date: |

What is Telegram Possible Future Strategies?

Cryptoassets enthusiasts use this application for their trade activities, and they may make donations for this cause.If somehow Telegram do run out of money to sustain themselves they will probably introduce some features that will not hinder the rudimentary principle of Telegram but provide users with enhanced and enriched experience. This could be similar to features where characters can be customized in a game which directly do not affect the in-game strategies but add to the experience.

That strategy is the acquisition of a value-priced company by a growth company. Using the growth company's higher-priced stock for the acquisition can produce outsized revenue and earnings growth. Even better is the use of cash, particularly in a growth period when financial aggressiveness is accepted and even positively viewed.he key public rationale behind this strategy is synergy - the 1+1=3 view. In many cases, synergy does occur and is valuable. However, in other cases, particularly as the strategy gains popularity, it doesn't. Joining two different organizations, workforces and cultures is a challenge. Simply putting two separate organizations together necessarily creates disruptions and conflicts that can undermine both operations.

GHSCRIPT Telegram Group from tw


Telegram ЖыШы
FROM USA